辛弃疾词的气概特点

  本文做者对辛词还处正在初步的进修、之中,文中援用了一些文章的概念,同时插手小我的看法。辛弃疾距今已八百多年,时代变化庞大,辛弃疾际遇和成绩不成复制,但它的做品渗透着中汉文化的精髓,现代国人该当承继和发扬这份文化遗产。进修辛词能够激发我们的爱国热情,加强面临各类坚苦的斗志,陶冶的情操。对于诗词快乐喜爱者,从写做角度来说,我感觉辛词可给我们以下几点:

  四、用典必需得当,不宜勉强。要有选择的读一些经史子集著做,添加学识,会有帮于提高写做能力和做品程度。要做到古为今用,却不成锐意仿古。

  六、辛词正在言语技巧方面的另一特点,是普遍地援用各类典籍和前人的语汇及汗青典故。矫捷用典能够以古喻今,宽阔和提拔词的意境及空间。但有时却容易产成生硬晦涩难懂的问题,故有人辛词“掉书袋”。当然更多人则认为,以辛弃疾的才力,大大都用典都可以或许使用得恰如其分、浑成天然。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例:“千古山河,豪杰无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。夕阳草树,寻常巷陌,寄奴曾住。想昔时、,气吞万里如虎。元嘉草草,封狼居胥,博得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,狼烟扬州。可堪回顾,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否?”百余字的篇幅,叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个汗青人物的事迹,取做者的客不雅感情、丝丝入扣,此中四位汗青人物取京口相关。

  一、贯穿他的全数词做的根基思惟和从线,就是恢复华夏的果断和强烈的爱国从义思惟。辛词更多地表示出豪杰的激情取豪杰的悲愤。辛弃疾取苏轼比拟,有豪杰取学士之别。苏轼常以奔放的胸襟取超越的时空不雅来体味人生,常表示出具有的,使感情从感动归于深厚的安静。而辛弃疾老是以炽烈的豪情取高尚的抱负来雄视人生,正在抒国之志时,辛词常常显示出武将的豪杰气慨,像《水调歌头》“要挽银河仙浪,西北洗胡沙”,《满江红》“马革裹尸当自誓,蛾眉伐性休沉说”,《贺新郎》“道男儿到如铁。看试手,补天裂”等,无不激情飞扬,气冲斗牛,震动着读者的心灵。辛弃疾为抗金复国的高尚抱负奋斗终身和事取愿违的现实,带来的心里激怒和,这成为辛词的又一特点。如《水龙吟》“元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览”,《贺新郎》“甚矣吾衰矣。怅生平、交逛寥落,只今余几。鹤发空垂三千丈,一笑万事”,《浪淘沙》“出身酒杯中,万事皆空。古来三五个豪杰,雨打风吹何处是,汉殿秦宫”,如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》“了却君王全国事,博得生前死后名,可怜鹤发生”,使人感遭到贰心中“补天裂”的期望破灭成为时无法磨灭的疾苦。二、辛词所描画的天然景物,多有一种飞跃耸峙、高视阔步的气派。如《水龙吟》“峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛”,《满江红》“谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁”;他所采摭的汗青人物,也多属于奇伟英豪、宕放不羁,或悲惨的类型,如《八声甘州》“射虎山横一骑,裂石响惊弦”的李广,《永遇乐》“,气吞万里如虎”的刘裕,《南乡子》“年少万兜鍪,坐断东南和未休”的孙权等等。这种天然和汗青素材的选用,都取词中的豪情力量成为刚好的共同,令报酬之感奋。

  三、辛弃疾正在词史上的一个严沉贡献,就正在于内容、题材的拓宽。他现存的词做,写和平、,写,写伴侣之情、情人之情,写田园风光、风俗情面,写日常糊口、读书感触感染,能够说,凡其时能写入其他文学体裁的题材,他都能写入词中,范畴比苏词还普遍。而跟着内容、题材的变化和豪情基调的变化,辛词的艺术气概也有各类变化。虽说他的词次要以雄伟奔放、富无力度为长,但写起保守的婉媚气概的词,却也十分驾轻就熟。如出名的《摸鱼儿》“更能消、几番风雨,渐渐春又回去。惜春长恨花开早,况且落红无数。春且住!见说道、海角芳草迷归。怨春不语。算只要热情,画檐蛛网,尽日惹飞絮。长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。令媛纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆灰尘。闲愁最苦。休去倚危楼,夕阳正正在,烟柳断肠处”。上阕写惜春,下阕写宫怨,借一个女子的口气,把一种落寞怅惘的表情一层层地写得十分盘曲委婉、回肠荡气,用笔极为细腻。

  所以,同属于豪宕雄阔的气概,苏轼词较偏于潇洒疏朗、奔放超迈,而辛词则给人以悲歌、飞扬之感。

  一、按照小我的人生道,糊口、工做履历和思惟豪情成长变化,确立写做的宗旨或从线。逐渐构成本人的写做气概。所选择的气概和体裁,应能更适合反映做者的个性。同时恰当涉脚本人所不太熟悉的气概体裁。

  四、辛词的很多描述村落风光和农夫糊口的做品,朴实清丽、朝气盎然。如《鹧鸪天》的下阕:“山远近,横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春正在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕:“七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,转溪桥忽见。”于俭朴中见利落老到,是一般人很难达到的境地。所以刘克庄《辛稼轩集序》说:“公所做,高声鞺鞳,小声铿鍧,横绝,扫空,自有以来所无。其秾纤绵密者,亦不正在小晏、秦郎之下。”这是比力客不雅全面的评价。五、辛弃疾和苏轼正在词的言语技巧上都是无力的开辟者。前人说苏轼是以诗为词,辛弃疾是以文为词。辛词的言语愈加解放,变化。若有平易近间通俗言语,《鹧鸪天》“些底事,误人那。不成端的不思家”,《丑奴儿》“近来愁似天来大,谁解相怜?谁解相怜,又把愁来做个天”。也有同化很多虚词帮语的文言句式,如《汉宫春》“不知云者为雨,雨者云乎”,《贺新郎》“不恨前人吾不见,恨前人不见吾狂耳”。有语气活跃的对话、自问自答,如《南乡子》“全国豪杰谁对手?曹刘”。也有相当严整的对句,如《破阵子》“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”。辛词正在言语技巧方面的一大特色,是大量利用散词句式、使用活泼的语气、节拍和语义连贯性。如《水龙吟》中“夕照楼头,断鸿声里,江南逛子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意”,意义联贯、顿挫明显、铿锵无力。而《西江月·遣兴》 “醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。近来始觉前人书,信着全无是处。

  二、拓展做品题材范畴。从各个分歧视角,反映丰硕多彩、活泼新鲜的社会糊口,避免手法单一、表述类似、选题狭小。题材范畴往往和人生履历和对事业的逃求相关。

  三、以诗入词、以文入词均可进修使用。前者不该晦涩难懂,后者不该白而无味。无论进修婉约或豪宕那种气概,都该当是以现代的言语和不雅念为根本,做到逼实天然、豪情充沛。

  宋词由北宋苏轼开创出一种豪宕阔大的气概。这种气概,跟着南宋初期叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、等人以抗金雪耻为从题的词获得承继。到辛弃疾呈现正在词坛上,他不只沿续了苏词的成绩,写出很多具有雄浑、阔大气焰的做品,并且敢于成规,以其过人的才调,进行极富特色的创制,成为南宋豪宕派的领甲士物。他畅通领悟经史子集,创做出多种多样的气概,开辟了词的更为广漠的六合。虽然婉约派人物柳永、晏殊、周邦彦等早于李清照,成绩同样卓著;虽然苏轼开创了豪宕词风,成绩庞大、影响深远,清·王士祯却认为:婉约派以李清照为,豪宕派以辛弃疾为首。这是由于辛词正在豪宕派中终究更胜一筹,从其气概特点中可窥见一斑: